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做瓷器,釉料从来都是最为重要的一个关键点,不说粉彩涉及到很多的颜色,就是一个单纯的青花,你要是青花料不够好,那发色能看吗?
所以,制作一件粉彩扎道瓷,很困难,第一难就是釉料。
不说釉料的优劣,就算是有好的釉料,你也需要调配出好的效果,最后是布局,这也是一個关键点。
一般粉彩扎道瓷在做好底色之后,会再在“锦地”上,用一种状如锈花针的工具,刻印出极为细小的纹样,这才是完整的扒花。
其中以凤尾纹最为常见,也最为典型。
刚才张股做的,就是最简单的锦地凤尾纹粉彩花觚。
现在陈文哲做,自然就不是这么简单的。
扒花工艺说着十分简单,但是,制作难点很多,也很大。
首先,扒花对制瓷人的功底要求极高,因扒花工艺是在半干的釉料上,用绣花针刻画图案。
在制作过程中,是不能打底稿的。
从起笔到收尾要一气呵成,花纹花纹要大小一致,布局均匀,不能出丝毫差错,否则便前功尽弃,造成不可逆的毁灭。
所以,扒花工艺是极其考验匠人的技术水平和心态的。
因为扒花是满工装饰,纹饰细小。
对匠人而言,是一种重复、枯燥、细致的苦活。
既费眼费神,又必须精神专注,心手相应,一丝不乱。
一个细小的失误,就有可能破坏整件器物的美观。
比如哪一针稍重,有可能在烧制后,造成局部的小片釉彩剥落。
对于扒花工艺而言,这意味着全部的失败。
在这其中,需要有精细的雕刻功底,需要有大局观,需要会设计,最终还需要在绘画、针织等等方面有所成就。
可以说,这是一种基础工艺集大成者。
想要完成一件粉彩扎道瓷,制瓷、雕刻、针织、绘画等等技艺,都需要设略到,还需要心眼手,三者相印,手心如一,这样才能一气呵成,做出一件作品。
就是因为这种难度,这种工艺一度接近失传。
所以,在看到张股使用出这种工艺,还制作了一件纹饰装饰比较简单的粉彩扎道瓷之后,他才会那么惊讶,也才会见猎心喜!
会这种工艺,还能顺利做到现在这种程度的,绝对不简单。
虽然还没有入窑烧制,但是陈文哲知道,入窑烧制失败的可能有,但是不大。
就算烧制失败的可能性很高,那多制作几件,总能烧制成功几件。
而只要有成功的作品,就绝对不会赔本。
陈文哲用奇异的眼神看向张股,有这种本事原来怎么不表现出来?
再简单的粉彩扎道瓷也是一朵奇葩,只要做的大体不差,就绝对不用跟着他混饭吃。
难道还是因为彩料?陈文哲看向他配置出来的釉料。
不做高仿,只是需要漂亮的瓷器,不用他这些釉料也可以的吧?
“你跟谁学的?”最终陈文哲还是忍不住开口询问道。
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