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1243 审美体系（第3页）

银鸢奖则分为两个部分。

一部分是嘉奖主竞赛单元长片的第二名和第三名，也就是评审团大奖、评审团特别奖。

另一部分则是个人奖项的最高嘉奖，分别授予导演、男演员、女演员、编剧等等，在这里需要特别指出：

金册奖的技术部门，摄影、美术、服装等等全部单独嘉奖，但三大电影节则没有，他们将这些幕后工作全部归功于导演的统筹，再次证明导演的独特地位，反过来说，这也是金册奖的一个特别之处。

同样，截止到今年为止，历史上三大电影节个人奖项大满贯得主一共五位：

一位导演，秦叔卿。

两位男演员，蒙景平和潘云哲。

两位女演员，朱雅宁和席风英。

其中，朱雅宁正是在去年蔚海电影节赢得最佳女演员奖，成就个人影后大满贯。

在这里，需要专门提及一点：

秦叔卿也同样没有能够赢得金册奖最佳影片或者最佳导演，尽管目前为止四次提名最佳影片和最佳导演，但最后全部遗憾空手而归，和米康节、南宫澍两位传奇导演大师一样。

然而，蒙景平、潘云哲、席风英三位演员则全部顺利赢得金册奖最佳男主角女主角，完成个人演技大满贯，包括朱雅宁也前后六次金册奖提名，距离得奖就只是欠缺一点运气。

所以，这说明了什么呢？

侧面再次证明，三大电影节和金册奖评选体系的差异，特别是对导演和演员定义的区别。

对演员来说，表演往往是相通的，尽管实现个人大满贯依旧非常非常困难，难于登天，但还是具备一定可能。

对导演来说，三大电影节和金册奖的审美、标准、类型等等都有着明显差异，任何一位导演想要实现个人大满贯都超乎想象的困难，甚至不要说大满贯了，哪怕只是同时赢得三大电影节最高奖项之一然后再登顶金册奖，这也已经很多很多年不曾出现过了。

一个冷知识：

在漫长历史长河里，登顶三大电影节最高奖项后又赢得金册奖最佳影片的作品，只有两部：

“窈窕淑女”、“亲如手足”。

前者，今年正好上映六十周年，当年登顶蔚海的金竖琴，随后次年在金册奖勇夺最佳影片和最佳导演。

后者，二十六年前登陆安桥，最后赢得金狐奖，并且在金册奖上包揽最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳编剧四座大奖。

一目了然！

从这里就能够看出来，三大电影节和金册奖的喜好，确实是两个体系，在将近一个世纪的历史长河里，仅仅只有两部作品完成如此壮举；哪怕只是退而求其次，赢得三大电影节和金册奖的最佳导演，难度也同样超乎想象。

可想而知，一位导演想要完成三大电影节加上金册奖的大满贯，这是多么困难，堪称“不可能的任务”。

当然，归根结底，三大电影节也好，金册奖也罢，这都是来自电影体系之内的专业认可，没有高低之分。

毫无疑问，在蓝夏，金鸢奖就是每一部作品竭尽全力争取的奖项，同时也是一部作品最重要的肯定。

对于任何一位导演来说，整个漫长职业生涯里，能够登顶一次三大电影节的最高奖项，可能都需要天时地利人和等等多方面的共同作用，毕竟评审团制度所带来的不确定性，往往充满了未知和意外。

近年来，蓝夏电影节一直式微，很大一部分原因就是因为参展作品平均质量的下滑，以至于奖项评选出来的作品也难以令人满意，不可避免地影响到金鸢奖的质量和份量，权威性的地位也就慢慢下滑。

伴随着塞卡的全面崛起，蓝夏的处境确实越来越糟糕，黎世宽的四处奔走落在众人眼中，却显得可怜兮兮，与其说是奋力一搏，不如说是垂死挣扎，令人不由产生些许同情，没有人认为蓝夏能够翻身。

然而，黎世宽做到了，蓝夏居然真的做到了。

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