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幸亏先前试烧过,让陈文哲明白他先前通过隋侯之珠学到的传承经验,都很有用,也是正确的。
所以,现在调配其釉料,也没有过多担心,只要是他烧制出来的瓷器,大体都不会太差,万一不行,达不到想要的效果,大不了调整一下配方,多烧制几次,反正现在他也有时间。
所以稳妥起见,他还是要多做几件。
这一次,他能想到的黄釉,全都调配出来,等全都烧制成功之后,再选择最漂亮的组成一套。
做完黄釉菊瓣盘,在做白釉。
雍正菊瓣盘中有一件白釉菊瓣盘,细白润洁,白如凝脂。
白釉是瓷器的本色釉,一般认为是最容易控制的,其实不然。
因为所有的瓷土和釉料,都或多或少地含有一些氧化铁。
烧成之后,会呈现出或深或浅的青色调。
必需把胎釉中的铁元素降低到075o以下,才能烧出纯正的白色。
雍正时期的白釉,没有添加任何呈色剂,只是将胎与釉中的铁,降低到最底限度,再施一层高质量的透明釉,完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。
白釉瓷器胎土的精纯度,要求非常高,稍微有一点杂质,就会影响釉面的纯净。
陈文哲最不担心,也最省心的一道工序,就是胎土,因为现代很多泥厂,可以根据他的需要,调配出完美的胎土。
所以,只要把握好颜色,制作白瓷还真不难。
“需要变化一些了,也要小心一些。”
做完白瓷,陈文哲感觉需要来点有难度的,所以这一次他选择调配胭脂紫釉。
雍正菊瓣盘中有一件胭脂紫釉盘,色泽艳如胭脂。
而这种胭脂紫釉是清康熙年间,由西方引进的一种以金为呈色剂的红粉低温釉。
雍正时发展到极至,有深、浅两种,较浅的近乎于粉红,俗称胭脂水。
较深的接近玫瑰红,俗称胭脂紫。
此盘釉汁深艳细腻,光润匀净,较胭脂水釉更加深浓泛紫。
清代的胭脂水或胭脂紫釉,均为官窑瓷器,因数量稀少,故极其名贵。
这個陈文哲做的多了,做起来也没有难度,甚至入窑烧制陈文哲都不担心出错,所以并没有多做。
接下来是绿釉盘,菊瓣盘中属于绿釉系列的有三件,绿釉菊瓣盘、葱绿釉菊瓣盘、湖绿釉菊瓣盘。
铜金属在氧化气氛中会呈现出绿色调,明代中期景镇就烧出了亮丽的低温绿釉。
但由于是直接将釉涂在没有上釉的素坯之上,釉的洁净度差,胎中的细小杂质颗粒清晰可见。
雍正时期在继承前代的铜绿釉的基础上,研制出掺进其它金属呈色剂的各种绿釉瓷器。
所以,那个时期不仅有一般的绿釉,还有鱼子绿、松石绿、瓜皮绿、湖水绿、葱绿、龟裙绿等新釉色。
绿釉的精纯度也大大提高,色泽亮翠鲜艳,洁净透明。
菊瓣盘中绿釉盘釉色浓绿发蓝,无纹片;
葱绿釉盘釉色绿中闪黄,接近草绿色,如初芽之嫩葱,亮艳娇嫩:
湖水绿釉盘色泽淡雅发天蓝,柔和如丝,滋润光亮。
这些陈文哲之前就试烧过,也没有什么难度。
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