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甚至已经到了一目了然的程度,如果是做仿古瓷,就一定要小心,不能做的太好了,要不然明眼人一看,就知道是现代工艺品。
当然,现代工艺的优点还是很大的,所以想要真正好的金彩工艺瓷器,还是要看近现代的一些作品。
比如民国时期的凯申常先生,他就定制过一些瓷器。
其中运用金彩的代表作中,有一对金地粉彩开光四季山水双耳瓶。
这种工艺品,虽然存在的历史事件不长,但是,这可是中(凯申常)正订制瓷器。
所以说,金彩的价值,有时候真不看存在的时间。
当然,也不会只看品质的好坏。
有时候这种工艺可以让一件瓷器价值倍增,也有些时候,一些瓷器之上出现金彩,就会让它深深的刻上一个名字:赝品!
不说赝品,就说真品,就因为是历史不同时期生产的,就会让看起来一模一样的“金彩”,实际价值一在平地,一在天!
在这一点,了解金彩在瓷中演变,是十分重要的。
说的简单一些,也不过是宋代金箔,明清本金,清后期洋金,现代化学金。
那么“本金”、“洋金”、“化学金”的分辨之法呢?
其实也十分容易,一直以来,国内的陶瓷就像一棵挺立的苍松,以年轮划分历史轨迹,以枝桠记录技术革新。
而其中的一枝“金彩”,尤为亮眼。
作为用黄金制成彩料装饰的制瓷工艺,金彩瓷,有着黄金固有的金灿光晕,在各种纹样中间格外亮眼。
业内一般认为金彩瓷始于宋代,其中尤以定窑金花瓷器,最负盛名。
明洪武时期,景镇也烧制出了金彩瓷器,清代最为流行。
金彩瓷中的“金彩”演变,最为关键的“黄金彩料”在不同的时期,有着不同的制作工艺。
就是之前说的,宋代金箔,明清本金,清后期洋金,现代化学金。
金箔贴金技术之前陈文哲就学习过,金箔贴金的金彩瓷整体性很高,色泽均匀光亮,附着性好。
但也由于是胶液粘贴,边线略显生硬,没有后期用本金或洋金的描金来的圆滑自然。
还有虽然金箔整体性好,但成本也高。
所以到了明康熙年间,出现一种新的“金彩工艺”——本金。
相比金箔贴金,本金描画工序,更为繁琐。
所以洋金的出现,为金彩瓷的制作,又提供一项选择。
洋金去除了打磨抛光的繁琐,只需根据装饰部位用描金笔,蘸取金水描绘花纹即可,操作简易;
金水的图层更薄,在保证色质光亮平整的前提下,减少了黄金的使用量,节约成本;
金的附着力也进一步加强,提高质量。
清后期很多日常用瓷,都是选取的洋金作为装饰材料。
但比起本金,洋金缺乏持久性,长久使用易剥落,所以高档瓷器还是多选用本金描金。
这一切,其实都是为了简化工艺,而简化工艺最终还是为了节省成本。
要说节省成本,那么有什么方法,比使用化学金还省钱的?
现代的金彩瓷也更加科技化,所以出现了新式的的“金彩”,也就是化学金就成了必然。
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