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“不止!”
《误杀》港版率先上映。眼下已经过了一周,拿了2600万港币的票房。看上去不多,其实已经很难得了。
原时空的2017年,香港票房最高的本土片是《春娇救志明》(志明春娇系列的第三部),总共拿了3000万出头的票房,只位居当年香港电影市场票房榜的第18位——头十七部全是好莱坞的。
啊就这,居然还有导演有脸说说自家电影不行是因为大陆审查卡太严......神经病么!这好比我说我打不过泰森,是因为我上场前忘了上厕所?
只能说有影响,但基本没有影响。
总之陈燔这版本《误杀》让香港的普通从业者和电影迷有些振奋,纷纷奔走相告,什么“香港电影又一部救市之作”云云。(真内部人都默不作声。)
巧合的是,最近一次救市之作也是悬疑剧,而且还是佳辉哥演的——2016年的《寒战2》。
虽然都是悬疑剧,但制作套路完全不同。《寒战2》用快节奏的叙事让观众无暇顾及破绽,这也是港片导演普遍擅长的,像是寒战系列,窃听风云系列、香港奇案系列......最后一个不算!
相对来说,陈燔这改版的《误杀》,严谨性上要强上不少。还塞入了亲情这种大杀器,以及国内都比较少见父母为子女复仇这题材。再加上港岛居民最喜欢的怀旧元素,票房能够发酵也很合理。
而和港岛同一日上映的马来西亚市场,那就纯属意外之喜了,眼下已经拿200万美刀的票房,和香江市场几乎持平。
大陆上映比港版的晚了一周——‘纯港片’么,属于引进片的范畴,中影(名义上发行方还得是喇董,只是
实操是禾花雀,反正是陈燔家的子公司,分账什么好办)内部得先审查审查,然后再提交电影局审查。
陈燔一开始送上去的是原版。
当然不过了,他就是给喇董他们行使权利的机会,同时给新生的深井鹅公司张目:我们虽然是个新公司,但也是服从管理的!
只是陈燔还是低估了人家的效率,最后档期只能错开了一丢丢。
多少有点影响票房。
不过无所谓啦,这电影全港资,内地市场的分账大头是深井鹅的。不像《战狼2》那些看上很赚钱,其实还得和光线等等三七开,七成是人家的。
更重要的是,港岛那些老牌影人会有啥反应?这剧组的主导者是谁,可瞒不过他们的眼睛。
……
“tony哥,你觉得……”
“你还是和陈燔一样,叫我佳辉哥吧。”梁家辉连续和陈燔合作了这么多部戏,多少也了解了大陆的一些梗,比如tony老师。
“好的,家辉哥,你觉得我们这个成片,有机会冲金像吗?”
“最佳影片冇机会,其他的提名肯定冇问题,但能不能拿奖就母鸡抖了。”在大部分专业性的电影奖项里,翻拍戏往往是天生弱势,要拿头奖的难度堪比陈燔想拿金鸡。
“最佳影片也不好说的!”陈燔适时插入,手机里正显示着一份影评:
“1.
时代即凶器
导演刻意模糊具体日期,但潮湿的英属旗、电视里彭xx的告别演说,无不暗示着倒计时般的压迫感。惠英红饰演的英籍警司玛姬,将查案异化为殖民权威的最后表演——她砸毁阿耀的店面,玻璃碎片中倒映着褪色的女王像。这种权力符号的堆叠,让案件升级为两种制度的隐喻性对抗。
2.
表演的暴力美学
梁佳辉贡献了职业生涯最克制的爆发:他在客厅里用写着《基本法》草案的报纸挡住玛姬的逼视,手指在‘一国两制’条款上反复摩挲。而叶同饰演的受害者母亲,隐忍了大半部电影后,则用一句‘有个仔系仔,有个仔系畜生’彻底颠覆了传统港式癫狂——她看向另一个母亲的眼神,比任何嘶吼都更具毁灭性。
3.
悬疑外壳下的身份焦灼
改编最大胆处在于结局:伪造的时间线被暴雨冲垮后,他身后不远处隐约就是启德机场,天空之中是最后撤离的运输机。这个开放镜头取代了原版的赎罪,让个体命运与历史时刻完成残酷共振。
总评:这不仅是完美的类型片改编,更是港产犯罪电影少有的政治诗篇。当廉政公署专员说出"7月1日会有人处理",所有人都听懂了弦外之音。影片若借罪案外壳探讨“法治与人性”、“权力更迭下的个体挣扎”,
视角比《黑社会》更底层,但格局更高远;斗争比《寒战》更克制,但矛盾更尖锐。这在近年,没有任何一部港片能达到这种程度。2018年金像奖的最佳影片,非此片莫属!”
“这么犀利?这是谁写的?”
“匿名的,只知道人是浸会大学电影的学者。”
“这么说,最佳影片还有机会?”
“梦想总是得有的嘛!”
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