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先收拾金缕玉衣和银缕玉衣,可惜没有发现铜缕玉衣,这不得不说是个遗憾,而且是没法弥补的遗憾。
这也就是这批宝贝出现了在了国外,他弄回去算是文物回流,这样才有点可能,让他保存下来。
如果是在国内,不要说金缕玉衣和银缕玉衣,就是铜缕玉衣上的一缕铜丝,他也捞不着。
“不要说玉衣了,就算是这些青铜器,任何一件在国内出土,都会上新闻吧?”
就那么几件玉衣,清理干净了,陈文哲又开始整理那些青铜器。
此时,他正抱着一只青铜鹿。
这是西汉的一只青铜卧鹿,此铜鹿做伏卧状,身体后部略向左倾侧。
它头颈昂起,双耳耸立,两眼眺望右前方。
头顶犄角槎枒,各分四叉。
在脊、臀、颈、耳等部位镶嵌有成组的绿松石。
之所以拿起它,肯定不是因为这件东西更好,而是因为上面出现了镶嵌技术。
要知道这可是西汉时期的镶嵌技术,陈文哲这种技术达人,自然是最重视技术的。
这卧鹿之上的绿松石的镶嵌,是在铜鹿的不同部位上,先铸成阴刻纹饰,然后依照纹饰的规格,将绿松石裁割成各种合适的形状,以树胶或漆等当作黏剂,黏在器表的阴刻纹饰处。
这种镶嵌技术,在现代人看来,只能算是尚可,甚至说是简陋。
但是,要放在西汉时期,那就是最顶级的工艺。
不说其他,只是树胶就难以制作。
这么一看,相比铜鹿本身,这镶嵌技术也就不算差了。
当然,这件工艺品能出现在这里,足以证明铜鹿本身的工艺,也是很高的。
可以说,这只卧鹿做的很不错,整体来看,铜鹿身体各部分比例匀称,肌肉表现恰当,形态毕肖。
此鹿四足踡卧,抬首向前直视,双目有神,双耳直竖,面露惊异之色,仿佛一只正安逸小憩的小鹿,忽然听到异常响动,遽然抬头寻视。
从艺术形态上看,这件铜鹿完全仿照成年雄性梅花鹿塑造。
放下这只卧鹿,陈文哲在周围寻找了一下,很快,他就面露喜色。
向前走了几步,陈文哲拿起一只漆黑的圆形青铜器。
这肯定不是盘子,而更像是一只镜子。
这是古代的青铜镜,肯定也属于汉代,而且是跟那件卧鹿是一套的。
仔细查看了一下,这是一面蟠螭纹铜镜,它虽然与铜鹿已分开,但是在墓葬中的时候,肯定是同置一处的,这卧鹿是铜镜的支架。
这玩意之前也有出土过,要不然陈文哲还真不知道。
这就是地大物博的好处,什么东西都有其出处,只要发现了,稍微研究,就能知道是干什么用的,是怎么用的。
就像是这件卧鹿蟠龙纹铜镜,如果不懂,这两件东西就分离了,肯定不会放在一起,也根本就不知道人家就是一套。
收拾好这东西,继续寻宝。
当然,这里到处都是宝贝,都连下脚的地方都没有了。
所以,一些大件就只能随意的装箱搬走。
这些东西,先运到通道之内,只要有机会,就运到船上。
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