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第一百三十五章 喜爱的歌手（第3页）

还有反剩女标签的《超龄》。这首歌出街在杨千嬅与郑中基的恋情仆街之后，正好那年她三十一岁。

多年后我听到赵雷的《三十岁的女人》，也很喜欢《超龄》这首歌。《超龄》同样把爱情看得很重，但这歌的立意可比《三十岁的女人》高出太多。

三十岁的女人未必需要语带怜悯地说“寒冬后炎夏前谁会给你春一样的爱恋”。三十岁的女人可能会像《超龄》里唱的那样。

“令人烦忧不过是我的虚龄~

别对我讲~请看表~

随心恋爱吧~永不超龄~

带着十八的心境~”

最后，来到陈安隅认为的杨千嬅最好的专辑，也是其婚后的第一张，《火鸟》。一则不同于其它女歌手婚后一味贩卖幸福，千嬅很好地为过往的人生做了总结；二则班底大部分是她自己钟爱的音乐人们。

例如蔡德才，这位资深律师出身的杰出音乐人，也是进念编外成员。蔡德才主力是做舞台剧配乐，最棒的流行音乐作品应该是给黄耀明的《罅隙》和《春光乍泄》，但给杨千嬅的《的士司机》，和《火鸟》中这首《翅膀下的风》也是很多人的心头好。

杨千嬅或许是个唱大路情歌的护士小姐，或许还是个有点文艺青年气质的女歌手，视乎你是给什么听什么，还是自己去主动扒拉过什么。

听歌可以是一件愉快的消磨，也可以是一个需要钻研的脑力劳动。如果很喜欢某位作曲家，某位歌手，某种流派，大可以系统地拉过来详细了解。或许会发现，他们最值得被铭记的作品，往往不是最为人熟知的那些。他们的本事，大约也会比我们最常设想的要高明。

至少认真听过一千张专辑后，不出意外，会收获一副挑剔但好用的耳朵。就像马世芳在《耳朵借我》曾经所提到的“乐迷”的教养。

陈安隅以为，流行音乐的聆听也有乐迷的教养。一个理想的乐迷，最好对「唱片是怎么做出来的」保持一点儿好奇。他会关注幕后工作团队的名单，多少懂得分辨制作，录音，编曲的细节与高下。他的聆听是见树又见林。

不随便成为谁的粉丝。会去看现场。知道歌无定法，不预设立场，保留机会，让自己接受意外的惊喜。

对一个认真的音乐人最好的回赠，就是认真看待他的作品。在这样的时代，乐迷愈懂行、愈挑剔，就愈有可能刺激出真正精彩的作品。

而且陈安隅觉得说起来可以从她的歌里逐一鉴赏的。

“沿途红灯再红~

无人可挡我路~

望着是万马千军向直冲~

我没有温柔唯独有这点英勇~”

这首是《勇》，我们常说“初生牛犊不怕虎”，但我觉得那不是勇，

那是因为无知所以才无畏。真正的“勇”，是明知不可为而为之，是明明望着前面是万马千军，也有人警示过我了，但是我非要直

冲过去，是明明再走一步就是悬崖绝岭，已经警示过我了，我偏要跳下去，因为我的公主在对面，因为我的王子在山下。

所以，“旁人从不赞同，连情理也不容，仍全情投入伤都不觉痛”是一种多么可贵的无谓，“谁人如何激进，亦不及我为你那么勇”是一种多么难得的勇。

下一首是《咬唇》

“咬着唇边穿起婚纱上路~

余生请你指教~”

《咬唇》不算是杨千媾的热门歌，但陈安隅实在是极喜欢这首。

他初次听到是在《新扎师妹2》里，欧海文反复练习，却还是紧张到笨手笨脚的向方丽娟求婚的片段，背景音乐响起“别人都知道我火爆，直行直冲不守礼貌，若决心跟了你就不计较”瞬间泪目，唯有其能挖掘到“咬唇”背后的复杂情感，唯有其能将披着白纱的场景写得如英勇就义一般。

就算火爆如方丽娟，英勇如杨千婵，要将余生全作为筹码押在一枚指环上时，又怎能不壮烈若许呢“我就从今将一生都押下，唇都不咬一咬”披甲上阵，挥戈直面所有艰险，用一生赌你真心，即便“就义”也无怨无悔。套用电影里的场景，陈安隅愿所有方丽娟都能遇到她的欧海文。

有人说比起现在甜腻唱腔的杨千婵，更喜欢当初那个轰轰烈烈、唱任何歌都凭着一个“勇”字的杨千嬅。但是陈安隅觉得这才是她啊，用岁月换了嫁妆，她幸福了，所以每首歌也都跟着幸福起来。

不是因为这首歌伤心所以装作伤心的唱，也不是因

为那首歌开心就装作开心的唱，“从来无人嫌你这样，你这样才像你”。

她一直都是做自己，有血有肉。我喜欢杨小姐，也喜欢她现在丁太的身份。就像电影我喜欢方丽娟，也喜欢余春娇，因为

她们都是杨千婵。

她静静的站在那里唱，唱出来了很多人的故事。

所以陈安隅觉得，很难说他不喜欢这么一位歌手呀。

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