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第16部分（第2页）

中年人拍拍年轻人的肩膀说，你嫩了点，天谁高？离恨天最高。病谁苦？相思病最苦，什么人最惨？围城里的人才叫惨，你越了雷池，要么病魔缠身，要么惨绝人寰，你快乐得起来吗你？

所以说和自己深爱的人只做异性朋友是最快乐的。我说。

对对，就他这意思。中年人指着我说。

我问怎样才能做到呢？

“这这。”中年人一时语塞，抓头挠脑说我还没仔细研究，让我好好想想。

我心里暗道不用想了，根本做不到，除非你爱她了。年轻人这时和我同守阵地，说，没辙了吧，卞队，叫老鼠守着香油哪有不监守自盗的道理？说出的话有时也砸脚后跟，小心些吧！

叫卞队的中个人横了年轻人一眼，说，你知道什么，我刚才是说溜了嘴，能躲着心爱的人把爱的人变成不爱的人才是人生的第二大快乐，总可以了吧！

我笑了，可是唯有我自己才明白那笑是多么的勉强。年轻人不肯就此放过中年人，他说，我总觉得你还是不对，没做亏心事干嘛要躲着？敢爱敢恨才是男子汉，卞队，你对着罪犯可从来没有退过半步。

中年人打断年轻人说净瞎说，我什么时候见义勇为了？说到这儿你就不懂了吧。你太爱她了，事事由她依她，向东向西全赁她，那我们的尊严何在？没尊严的快乐只能算是低级趣味。

年轻人不吱声了。

我说假如她是那样的人，并不值得我们去迷恋。年轻人附和着说是呀，卞队，你深有体会，我们可不会步你的后尘。中年人说我是吗？我只是提醒提醒你们而已。

中年人说小兄弟，还没问你姓什么呢？我说姓韩。中年人说你家呢？

我说在东城区。

中年人说你一个人到这么远的地方来玩？

我说我来看我那位脚受用力的朋友，有半个多月没见他了。

你说的是那位贝斯手吗？他的伤是怎么弄的？中年人问。

我刚要回答，突然意识到在这之前年轻人也问了一个同样的问题，里面说不定有什么文章，我犹豫该作何回答，说不知道吧。好像自己太无人性疑心病重了似的。

“韩若，真是你呀，怎么来了？”

一个声音在侧响起，　我扭头一看，鼻梁上架着黑边眼镜的何文不什么时候来到了桌旁。

怎么？不欢迎？我说。

哪能呢！脚好了吗？何文说。我说早好了。何文向着中年人和年轻人说这两位是……

中年人连忙起身说哦，我们来这这坐坐，这位小兄弟是你朋友啊，那我们就不打扰小兄弟了，有事就请吧！

那就不好意思了，请继续坐。何文说。

我总觉得中年人来这有着何种目的，想把中年人最后的那个问号当面请何文解释看他们有什么反应又怕是我多疑，自上次误会了芷晴姐后，我对自己的直觉愈来愈不信任。

跟随着何文，从吧台旁的一扇小门进去，在狭小的过道间左拐右拐，路上断续可听到鼓点。从何文口中得知，余珏没有好好躺在医院，已经回来了。何文说吉它又不需要用脚来拨弦。

爬上二楼，强烈的鼓声金属打击声震和水泥地板都在发怵，不用猜就知道是吴乐在疯玩。何文说他们正为一首新歌编曲，都两天了还不尽人意。我说那我进去随便找个地方坐坐就行了，别因我打断了余珏他们的的创作思维。

门上。有五个字。行书。“石器音乐屋”。

开门的脚步淹没在吴乐狂动的手中，不羁的声浪宛似滔天的海啸冲击，让我感到身子发虚。不得不佩服余珏对此可充耳不闻。房间很宽敞，建一个室内篮球场也没问题，四周的窗户关得严严实实的，有几扇还用隔音材料覆上了。

第一个发现我进来的是吴乐，他展出一个欢迎的笑容。他坐在离站最远的一角正对着门。见我进来，他停下原来的节奏，有如咆哮的大海瞬息间风平浪静，反让人不自在。他看着我，盯着我的脚步轻抖他的双手，我脚一落地，鼓声一响，我还以为是我踏中了机关。我脚步一起一落，一种不温不火，收放自如的节奏悠然而生。一种特怪异的感觉在我心底升起，那鼓点好像不是从吴乐的手中迸飞的而是由我的脚步决定的。双足的点不由自主，有一种踩一曲踢踏舞的欲望，遗憾的是我没学。吴的欢迎方式很别出心裁。

直到我在一个不会打扰他们的地方靠墙而坐，吴乐才异峰突起，回复了进来时的地种汪洋涌动。余珏任朴城没发现我这个不速之客，他俩脸贴脸讨论着什么。余珏坐在轮椅里，膝头垫着画夹，拿着笔不时在上面的白纸是左写右画，一把白色的贝斯斜斜架在他们身后的墙角。

石器音乐屋室内的四周墙壁上挂着几幅摄影作品，有景色的也有人物的，朝阳夕辉都有，很专业的味道。在石器乐队中任朴城是个摄影爱好者，想必这些都是他的佳作。我头顶的正上方的那一幅是石器乐队成员的合影，上面的日期显示上两年前留下的片段。四张朝气的脸，微微透着童稚。四人在相片中盎然地笑着，真诚而自然。

我一直认为只有典雅的小提琴才配得上有精致的琴盒，呵护那个脆弱的精灵，让它空灵飘忽的音色永不褪色而且掺进古意。当何文小心翼翼地从琴盒中取出吉它时，我想我错了，也许每一样能发出令人沉迷的乐声的乐器，是要我们用心对待的。

音乐是有生命的。

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