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得不到就摧毁，是梁锦添一贯的处事方针。
孟青戈不开口，余绮便继续说下去：“我不知道你为什么非要跟梁锦添结婚，但我知道，维持你们关系的表面和谐，对你来说很重要。不然，那天你也不会在我面前宣誓主权，想让我知难而退。你也看到了，梁锦添现在存心不想让我好过，他用尽手段，就是要逼我就范。我自知不是什么意志坚定的人，你如果不肯出手相助，兴许过不了多久，我又跟梁锦添死灰复燃了。那恐怕不利于你的布局！”
面上波澜不惊，可她藏在身后的手，早就重重握成了拳，指甲掐进肉里些，真真切切的疼却嵌进了心里。余绮心知肚明，只要自己低个头，楚楚可怜地到梁锦添跟前服个软，那昨日事就尽随昨日毙了。什么影星、模特，那些莺莺燕燕，从来不够资格做她的对手，孟青戈亦如是。
可她腻了，为了挽留住一个男人，而与无数女人明争暗斗，这是梁锦添想看到的，也是她曾经乐此不疲的，现在只觉了无生趣。
良久，孟青戈才开口：“你在威胁我？”
“我只是实话实说。”
“是真心话？”孟青戈猛地从莲蓬花洒下起身，下一秒脸庞几乎要贴上她，“还藏着小心思呢吧？”
余绮勾唇：“我就是想看梁锦添发狂。我太了解他的秉性了，他的软肋不是我，而是再也掌控不了我，我猜你不介意调教一下未婚夫吧。”
她的手不安分地抚上孟青戈的肩，倾身覆上去。交颈相依的一瞬，她低声问：“那么姐姐，肯不肯帮我呢？”
“就这么信我？”
“因为我不知道还能找谁。”余绮刻薄要强的性格，是梁锦添有意培养的。她没有朋友，跟同事也只是表面和气，除了那曾经同床共枕的男人，她的世界只剩下堆金砌玉的浮华。而今事业也朝不保夕，唯一的救命稻草，竟然是“情敌”，实在可笑。
孟青戈没有拒绝，起身三两下冲干净身体，裹了浴巾要出去时，指指一侧橱柜：“里面有新浴袍。”
剧团的人不曾料到，短短一星期，被拉下神坛的余绮又重回巅峰。
那天陈碧珠刚勾好了眉眼，还没来得及上片子，便见余绮袅袅娜娜走来，嫣然一笑：“真是难为你了，时时刻刻准备着替我出场。这下好了，团里的领导刚跟我沟通完，今年国庆我还得去唱‘红娘子’，就不劳陈老板费心了。”
她说完，也不管陈碧珠是什么反应，理直气壮地坐过去，一寸一寸将对方逼下座位。
再厚重的脂粉油彩，也遮盖不住陈碧珠脸上的黯然。
梦里不知身是客，一晌贪欢。粤剧团的台柱子竟还是余绮。
国庆节的党政军联欢会上，《闯王进京》又成了压轴大戏。
这出戏以京剧和粤剧两个版本最为出名，讲的是明末之恨:公元1644年，闯王李自成为首的农民起义军攻陷北京，使崇祯帝杀妻戮女后自缢于煤山。
制将军李岩本欲让妻子红娘子游说，使山海关守将吴三桂的爱姬陈圆圆写信劝丈夫归降，不想贪恋美色的权将军刘宗敏强占了陈圆圆，吴三桂冲冠一怒，引清军入关。
李自成又听信谗言，屈杀李岩，红娘子心灰意冷，扶丈夫灵柩回乡。李自成的大顺政权进京仅42天，就在众叛亲离中宣告瓦解。
郭沫若的《甲申三百年祭》于1944年首次发表，彼时最高领袖在《学习与时局》对此文予以充分肯定，随后中宣部与总政部又联合通报全国，指示各根据地、军区普遍学习，时刻勉励工农红军吸取明末农民起义失败的教训，戒骄戒躁，谨防走上李自成的老路。各剧种的《闯王进京》戏本，也如雨后春笋般出炉。
《闯王进京》是彻头彻尾的政治戏，此时此刻重磅出演，看来上面要释放新的信号。
台上，戏也推进至高潮。
正中央头戴七星额，双插雉鸡尾的女将，英姿飒爽身段利落，那正是余绮所扮的副将军红娘子。
红娘子既是李自成麾下女将，也是明末农民军首领之一，在这出男人齐聚的戏中，她是当之无愧的女主角。
然之于中共，这一角色又堪称戏中精魂。因为旧社会的红娘子，只是农民起义军的女领袖，可之于49年之后的新中国而言，她象征了工农红军队伍里无数撑起半边天的红色娘子军。
余绮能将自己与红娘子融为一体，除了凭借梁锦添的助力和自身功力外，其政治觉悟也非同寻常。
异想天开如陈碧珠，竟以为这是个单靠耍手段就能抢到的角色。
这些年，搭戏的李闯王都换了三个，唯有余绮，始终是不可动摇的红娘子。
PS：
梁锦添：离了我，我看哪个不知死活的男人敢和她好？
余老板：没想到吧，女人我也可以~
※
文中我夸大了粤剧版本的地位，实际京剧《闯王进京》的影响最大。粤剧版《闯王进京》，初名《李闯王》），是编剧陈卓莹借鉴京剧版马少波《闯王进京》剧本，和作家阿英的话剧《李闯王》后，又融合史料及粤剧特点改编而来。
粤剧《李闯王》公演后，广州粤剧额工作团又对剧本进行再加工，仍由陈酉名执导，编剧陈卓莹操刀，1954年《闯王进京》首演。后一版本中男性角色及饰演者不变，女性人物中去掉了崇祯嫂子懿安张皇后戏份，初版中由粤剧名旦谭玉真所饰演的“花鼓女”剔除，增设“红娘子梁秀英”一角，仍由谭玉真扮演，原版本的陈小茶饰演的“朝华夫人”则直接改为陈圆圆，演员不变。
而在1950年，陈卓莹又编写了新粤剧《红娘子》，将梁秀英的故事单独立传。
以上，作为正文情节的一些补充。
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